同樣展現(xiàn)空間，比起賈樟柯的《公共場(chǎng)所》，阿克曼的鏡頭似乎要“無(wú)情”得多，但也正是她的“無(wú)情”才讓那些私人空間如此動(dòng)人。后景哥哥彈著鋼琴，前景弟弟拾起小車，這個(gè)鏡頭美得不可思議，每次看都會(huì)被打動(dòng)。