影片的切入點(diǎn)很好，故事改編自導(dǎo)演青春期的真實(shí)經(jīng)歷，故此，臺(tái)詞、場景設(shè)置和佈景設(shè)計(jì)都高度生活化，觀之好似窺視鄰家的日常生活；演員演技亦全員在線，尤其林嘉欣演活了因疑患絕癥而分外敏感憂郁的母親形象。但以“電影性”的標(biāo)準(zhǔn)來說，影片的缺點(diǎn)也是顯見的，即敘事的深度嚴(yán)重不足，一如謝飛導(dǎo)演的評(píng)判：“衹開了個(gè)好頭，家庭人物之間的情境剛描繪完，還沒有發(fā)展和深入，就簡單地結(jié)束了”，又以另名友鄰的評(píng)價(jià)來說，“始終停留在吵架—和好的循環(huán)結(jié)構(gòu)劇作模式，很難觸碰到真正的人性痛點(diǎn)，……文化衝突之類的議題也沒有真正展開。以這部電影架設(shè)的母題與敘事結(jié)構(gòu)來說，整體的毛病是缺乏一個(gè)類似楊德昌式的對(duì)臺(tái)灣社會(huì)犀利透徹的剖析視角”。下一步導(dǎo)演需要深入思考和更加妥善地處理的，正是個(gè)人（日常）經(jīng)驗(yàn)與可同觀眾和社會(huì)通約的公共經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)係。