達利的符號場景成為了作品的封面，時間和空間的可轉(zhuǎn)換和無意識性貫穿在這部作品中。父親視覺中始終尚未長大成人的“孩子”，和孩子電話時周邊靜止的畫面，以及這趟旅途潛意識中是給孩子們的一份大驚喜，處理手法藝術(shù)化表達相當恰當。已經(jīng)長大成人的孩子們面對父親時強顏歡笑正如他們刻意在父親前盡量遮蓋住生活中已經(jīng)出現(xiàn)的千瘡百孔，一家人的相遇和團聚即是最甜蜜的又是煎熬的，即是幸福又是負擔(dān)。家人們的假親密性和暗湧流動的不說破的真情讓旅程充滿了強烈的對立感和矛盾。而團聚只有兩種，一種是照片中多年前扮演戲劇的全家人合照，是時間裡的。另一種是在病床前的集合，真實卻充滿了戲劇性。無法再分清虛情假意還是虛情真意，沒有溫馨，一家人剩下的只有漂浮的記憶片段和現(xiàn)實世界的疏遠感。沉重的生活電影，五分