影片的切入點很好，故事改編自導(dǎo)演青春期的真實經(jīng)歷，故此，臺詞、場景設(shè)置和佈景設(shè)計都高度生活化，觀之好似窺視鄰家的日常生活；演員演技亦全員在線，尤其林嘉欣演活了因疑患絕癥而分外敏感憂郁的母親形象。但以“電影性”的標(biāo)準(zhǔn)來說，影片的缺點也是顯見的，即敘事的深度嚴(yán)重不足，一如謝飛導(dǎo)演的評判：“衹開了個好頭，家庭人物之間的情境剛描繪完，還沒有發(fā)展和深入，就簡單地結(jié)束了”，又以另名友鄰的評價來說，“始終停留在吵架—和好的循環(huán)結(jié)構(gòu)劇作模式，很難觸碰到真正的人性痛點，……文化衝突之類的議題也沒有真正展開。以這部電影架設(shè)的母題與敘事結(jié)構(gòu)來說，整體的毛病是缺乏一個類似楊德昌式的對臺灣社會犀利透徹的剖析視角”。下一步導(dǎo)演需要深入思考和更加妥善地處理的，正是個人（日常）經(jīng)驗與可同觀眾和社會通約的公共經(jīng)驗之間的關(guān)係。