#57th金馬20：大家是否都帶著觀看《燒女圖》2.0的期待去看《菊石》的，這無可厚非。但是這樣預設有一個問題，就在于，觀眾投射的期待是否得當。多數(shù)對于《菊石》的批評都集中在主角情感線的發(fā)育不良，但我想先厘清一個事情：導演是否有意于展現(xiàn)一段熱烈奔放的情感。從劇作和視聽來看，弗朗西斯·李好像并沒有意圖這么做。原因在于淺景深單人大特寫、音效的鋪陳處理、利落的過場剪輯，以及結尾倫敦重逢的階級差異和關系定義分歧，都能說明，導演并沒有寄望于創(chuàng)作一部只訴諸沖破禁忌的無畏戀情的影片。在展現(xiàn)兩人關系的變化時，創(chuàng)作者留下了比如鏡頭從單人聚焦到雙人對稱構圖聚焦之類的轉變痕跡。導演花了很大精力鋪陳女性在職業(yè)成就上受到的壓迫和抹殺，表現(xiàn)力度和眾角色的刻板問題是不容忽視的。燒女設定在一個無菌環(huán)境，而菊石顯然意不在此。