生硬至極，整部電影導(dǎo)演都在事無(wú)巨細(xì)地展示主人公遭到的不公待遇與他試圖洗清自身冤屈而進(jìn)行的調(diào)查，以此來(lái)達(dá)成一種簡(jiǎn)單粗暴的物理致郁效果來(lái)感動(dòng)影響觀眾。但在人物性格上的刻畫(huà)簡(jiǎn)直少得可憐，底層人民面對(duì)貧困現(xiàn)狀的內(nèi)心掙扎與自我體認(rèn)，面對(duì)困境不斷嘗試又不斷失敗的絕望疲憊的心理刻畫(huà)幾乎沒(méi)有。李大川被完全塑造成一個(gè)不知疲憊與絕望的工具人，他不管在遭受多少困難后都依然一個(gè)勁地在困境中胡奔亂撞。而用于抒發(fā)宣泄情感的那幾場(chǎng)飯桌戲在情節(jié)設(shè)置與情感轉(zhuǎn)變方面又尷尬糟糕得一塌糊涂。唯一值得稱道的是導(dǎo)演孱弱的心理刻畫(huà)能力反而誤打誤撞地道出底層人民的隱秘事實(shí)，即他們根本沒(méi)有時(shí)間與資本去思考與宣泄，他們只是被困于籠中的螻蟻，在籠中無(wú)目的地拼命打轉(zhuǎn)，通往春天的列車只是黃粱一夢(mèng)而已。