電影戲劇化程度是非常高的，劇情極度貼近原文本，對(duì)白舞臺(tái)腔極重，將殘枝末節(jié)主線之外的劇情一筆帶過(guò)或者剔除，人物心境獨(dú)白的使用，結(jié)合電影古典打光法和舞臺(tái)燈光制造的明暗模式，戲份場(chǎng)景位于建筑內(nèi)部以及單一化，都是繼承自戲劇舞臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)與模式，但本片成功的地方在于在未消除戲劇味道的同時(shí)，用電影手法再為其增光添彩，使其面貌一新，貫穿全片的搖鏡使用，連接起了不同場(chǎng)景，制造了一種飛逝與眩暈感，突出了事件的震撼；深焦鏡頭制造了建筑物門或窗的景深構(gòu)造，令偏二維的建筑三維立體化，凸顯了電影感；多次樓梯連接旋轉(zhuǎn)鏡頭的應(yīng)用，凸顯了人物的忐忑心境；結(jié)合舞臺(tái)與電影的打光方法，即保留了戲劇舞臺(tái)中突出人物的作用，又制造了明暗對(duì)比象征內(nèi)心掙扎的電影技法；開頭霧氣氤氳，在類似舞臺(tái)置景的前提下，采用了表現(xiàn)主義的手法，美感十足。