同為現(xiàn)代藝術(shù)電影“圣三位一體”之一的英格瑪·伯格曼曾如此評(píng)價(jià)塔可夫斯基：“對(duì)我來說，塔可夫斯基是最偉大的，他創(chuàng)造了嶄新的、忠實(shí)于電影本性的語言，捕捉生命如同鏡像、如同夢(mèng)境。”誠(chéng)然，塔可夫斯基像寫詩(shī)一般拍電影，其作品充滿婉轉(zhuǎn)的詩(shī)歌之趣與朦朧的夢(mèng)境之美，我愿稱之為詩(shī)性電影。 《伊萬的童年》講述了少年伊萬投身戰(zhàn)爭(zhēng)，深入敵后無聲犧牲的故事。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的反復(fù)轉(zhuǎn)換，是美好童年的投射，亦是殘酷現(xiàn)實(shí)的指征，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷以及對(duì)個(gè)體造成的嚴(yán)重心理創(chuàng)傷。 將孩子卷進(jìn)士兵的戰(zhàn)爭(zhēng)，是更為慘烈的止戰(zhàn)之殤。