在超寬畫幅被廣泛應(yīng)用于史詩(shī)電影時(shí)，尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片，充分展現(xiàn)出他極高水平的空間構(gòu)圖能力和節(jié)奏把控能力，在畫面被無限拉長(zhǎng)的同時(shí)，人物依然保持了高度的內(nèi)部統(tǒng)一，與其相勾連的命運(yùn)走勢(shì)也一同被攝影機(jī)清晰地分割出前后對(duì)應(yīng)的界限。毫不夸張地說，拋開電影表層對(duì)社會(huì)心理學(xué)的暗示，其一切形式都是基于明確美學(xué)考量的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的叛逆，除了雷沒有誰敢于直白地使用三原色，他對(duì)色彩有著天生的直覺，可以使人物形象在強(qiáng)烈的對(duì)比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個(gè)悖論，因?yàn)槿魏吻楣?jié)的推進(jìn)都會(huì)賦予反叛可能的原因，以至于在電影結(jié)尾我們無論如何都能找到某種具體的因果關(guān)系，這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會(huì)在天文館開始又在天文館結(jié)束整個(gè)故事，以此獻(xiàn)上一出繁星之下的獻(xiàn)祭儀式，將所有因果都還給宇宙