《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實(shí)踐。在一個(gè)哪怕是自然主義風(fēng)格的故事片中，被拍攝的對(duì)象或多或少都作為一個(gè)情節(jié)、一個(gè)象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現(xiàn)力的載體被結(jié)構(gòu)，最終在符號(hào)體系中簡(jiǎn)化為他們自身所承載的功能。只有在敘事被徹底剝離之后，那些無(wú)法被結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)與質(zhì)地才前所未有地凸顯出來(lái)。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現(xiàn)象本身，諸如衣角的飄動(dòng)、水流的反光、人的無(wú)意識(shí)動(dòng)作才更能成為被關(guān)注的對(duì)象。對(duì)某處景觀的觀賞、對(duì)某個(gè)表情的解讀、或者感到疲憊時(shí)而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對(duì)生活的拍攝。而從重復(fù)段落開(kāi)始，人物焦躁的心境漸漸放大，最后以一種政治宣言式的激烈姿態(tài)重新統(tǒng)攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對(duì)那些生活的解讀吧