《伊甸園2》相關(guān)評(píng)論
蘇若
我認(rèn)為溝口健二是一定程度上在今日被大眾與業(yè)內(nèi)都低估的導(dǎo)演，他對(duì)電影語(yǔ)言的貢獻(xiàn)應(yīng)該值得他站在世界最頂級(jí)的位置。他是最本土化甚至最東方化的東方導(dǎo)演。溝口健二開創(chuàng)了卷軸式的橫移長(zhǎng)鏡頭、“一景一鏡”的長(zhǎng)鏡頭理念、還有單鏡頭內(nèi)完成時(shí)空(或現(xiàn)實(shí)到虛幻)的變換。他影響了法國(guó)新浪潮以及后世諸多電影大師的創(chuàng)作。他之于歐洲電影，就類似黑澤明之于好萊塢電影。
有樂即可
去2046的乘客都只有一個(gè)目的，就是找回失去的記憶。因?yàn)樵?046，一切事物永不改變。沒有人知道這是不是真的，因?yàn)閺膩?lái)沒有人回來(lái)過.....沒到花樣年華那種喜歡，周慕云也不是從前的周慕云了....
Bill老余
以剪輯為標(biāo)志的戈達(dá)爾卻拍出了最有意思的一些長(zhǎng)鏡頭 這里的超長(zhǎng)堵車場(chǎng)景絕了用按喇叭的環(huán)境音取代所有細(xì)節(jié)對(duì)話和爭(zhēng)吵而其中的滑稽感則可媲美塔蒂更預(yù)演了后者的traffic 和鋼琴場(chǎng)、一切安好里的超市鏡頭一樣都屬于舞臺(tái)呈現(xiàn)式。不斷爭(zhēng)吵的情節(jié)尤其在聲音處理上也有相似嘗試，比如開頭一場(chǎng)里背光男女詳細(xì)講述色情雙飛的巴塔耶故事配上黑色電影的懸疑音樂響到足以蓋過敘述。fauxtograph這種靜態(tài)嵌入和車禍時(shí)的影片錯(cuò)格很惡趣味哈哈。路怒癥的picaresque公路之旅歷經(jīng)艱險(xiǎn)渡過車毀人亡火光沖天的戰(zhàn)場(chǎng)遭遇各種人物構(gòu)成世界階級(jí)歷史敘述-搭配說(shuō)教旁白 最后搭工人的卡車到達(dá)鄉(xiāng)村娘家殺了不愿意分享遺產(chǎn)的老媽血染剝了皮的兔子。里面的虐女和虐殺動(dòng)物令人不安且沒必要，但全片絕對(duì)是導(dǎo)演最佳之一 通過食人完成對(duì)人的電影的終結(jié)
老張
4.5 無(wú)緣由的審判源自于密閉的空間展現(xiàn)，天花板攝影在此刻發(fā)揮了前所未有的價(jià)值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與「公民凱恩」相背反的是，象征著真實(shí)拓展無(wú)限的天花板進(jìn)而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構(gòu)圖同屬于安東尼奧尼的建筑電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠(yuǎn)景展現(xiàn)的雖同是資本主義下的荒謬，卻以此相對(duì)比襯托卡夫卡筆下表現(xiàn)主義與現(xiàn)代主義的人的變形和掙脫。從這個(gè)維度上講，威爾斯從技術(shù)上和文本上在某一時(shí)刻同時(shí)到達(dá)了巔峰，至于這種改編是否該算在威爾斯本人頭上，那就不好說(shuō)了。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發(fā)于逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時(shí)分明是逃脫地獄，此刻來(lái)個(gè)傾斜鏡頭會(huì)不會(huì)更好？）
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完結(jié)
