小津后期電影里最美妙、最令人震驚的變體之一，可以看到一個(gè)影史級(jí)大師是如何與同一個(gè)題材嬉戲，甚至把同一件事情翻出另一個(gè)次元的花兒來。侯麥《秋天的故事》一定借鑒了這部，但與之相比仍然只能算是一個(gè)低配版。小津?qū)ε缘某尸F(xiàn)是絕不落父權(quán)之窠臼的，可以從中看到日本傳統(tǒng)的瓦解，但他對(duì)此并不感傷懷舊，反而樂于接受女性主體性的生成（男人不僅處于弱勢，且罕見地道歉了）。原節(jié)子（與女兒及亡夫）住在單元房里，其經(jīng)濟(jì)水平和階級(jí)地位無疑是相對(duì)較低的，卻也希望且最終支配著自身命運(yùn)，這也是座位酒肆老板娘養(yǎng)女的岡田茉莉子在結(jié)尾去看望原節(jié)子，某種意義上能夠成為其另一個(gè)“女兒”的最底層原因。視線把戲精妙絕倫。完美動(dòng)人的超滿分杰作！