如果說(shuō)《猶在鏡中》對(duì)上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無(wú)疑對(duì)上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰后的虛無(wú)與走向生命的深淵，是抓住內(nèi)心而不是寄予上帝的一絲執(zhí)念，是岌岌可危沉默不語(yǔ)言聽計(jì)從的人群，是強(qiáng)烈的愛無(wú)法透過(guò)靈魂穿透另一個(gè)人的心房，是作為與神溝通卻無(wú)法與人溝通的使者。若無(wú)信仰，靈與肉不再分離，受苦會(huì)變?yōu)椴豢衫碛?，殘忍痛苦變得透明，多么容易的解脫。上帝的沉默終于畫上句號(hào)，對(duì)宗教的拷問(wèn)做出最后的審判 場(chǎng)景很少，多以室內(nèi)景，舞臺(tái)對(duì)白的形式為主。大量的特寫展現(xiàn)人的價(jià)值，情欲，感受。多次出現(xiàn)二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫面，預(yù)示著人間的苦痛?？臻g中人的遠(yuǎn)距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來(lái)啟示錄般的美感。喜歡結(jié)尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鐘聲卻在此刻敲響