自中國(guó)30年代有聲電影創(chuàng)作以來(lái)，與歐美相仿，我們也和歌舞片不期而遇，諸如《漁光曲》中的漁光曲，《大路》中的大路歌，《馬路天使》中的四季歌和天涯歌女，周璇也因?yàn)椤恶R路天使》而迅速走紅，戰(zhàn)后，周璇輾轉(zhuǎn)來(lái)到香港，以40年代末《歌女之歌》《花外流鶯》為代表的“卡拉OK式歌唱片”，開(kāi)啟了香港的曼波世紀(jì)，50年代初王天林和張善琨合拍的《桃花江》初步嘗試將歌舞段落與敘事相結(jié)合，隨后易文的《曼波女郎》和陶秦的《龍翔鳳舞》就標(biāo)志著香港歌舞片的成熟，后者更是象征著彩色歌舞時(shí)代的到來(lái)，而王天林這部《野玫瑰之戀》，不僅在敘事上借鑒了黑色電影，而且實(shí)現(xiàn)了對(duì)歌女形象的突破，至此，香港歌舞片達(dá)到了真正的巔峰，葛蘭也就此成為新一代少年的“莫妮卡”，若干年后，我們?cè)诤钚①t的《千禧曼波》和蔡明亮的《洞》中仍能一窺當(dāng)年的曼波風(fēng)采