幾乎每個鏡頭都非常有效，驚悚得并不出戲，可以說導演對超現(xiàn)實，對符號和特寫的運用是克制和誠懇的，緊貼著人物心理。魔窟永遠以逆時針旋轉，孩童在夢中的潛意識也難以透光，寧靜時不時被突發(fā)的驚嚇打斷，生日也宛如邪祭儀式。的確苦海是無涯的，因為時空沒有邊界，因無生而無限。另一方面，苦難也非常簡單，即令觸受的渴望純化、極致化甚至戲劇化，便可造成獄火烤炙之效。但其實從孩童眼里表現(xiàn)，或許讓恐怖不那么恐怖了，而從電影語言的角度來說片子甚至有一絲童話般的純潔。