不同于我的前兩部里維特，這次三位女主角的軌道大部分是并行的，相遇的瞬間也并沒有強調(diào)，只是毫無戲劇性地發(fā)生。城市空間中的追蹤游戲變成了男性尾隨，一開始令人不安，但后面的逆轉(zhuǎn)足夠出乎意料--凝視的對象成為拯救者，被跟蹤的主動捉弄跟蹤者，跟蹤男反被追求--戲謔般地扭轉(zhuǎn)了固有的性別空間觀念。男性角色在電影中的作用不再是推動情節(jié)發(fā)展，他們是被推動的一方。即使是開頭的殺人犯，也似乎不對Ninon構(gòu)成任何威脅，乖乖聽話交出錢來。Roland掌握了家族秘密，卻無法使之增加吸引力，他無法完成轟動的宣告，在傳話中秘密已變得乏味不堪。夜店老大的神秘陰謀家形象只持續(xù)了很短暫的時間，他的轄地所能制造的懸疑遠不及那座老宅。被動而又笨拙，電影里的男性氣概和舞姿完全吻合。