從美學(xué)的角度來看，無聊而沉悶的《日子》很難讓人喜歡或者羨慕。這里的無聊當(dāng)然不是指環(huán)境，而是指蔡明亮當(dāng)下言之無物的表達(dá)——倘若他還有所表達(dá)的話。原本要與觀眾發(fā)生互動的電影空間被他分割成了一個個封閉的空間。空間里的人舉止僵硬而古怪，你不知那是他們本來的生活，還是被作者邀請到鏡頭前刻意進(jìn)行的表演。就算是表演你也不清楚他們在表演什么，他們本來的生活嗎？我不相信對于這些影像的任何解讀，我相信對于這些視頻的直覺。而我的直覺是，一個掌握拍攝特權(quán)的導(dǎo)演正以藝術(shù)的名義強迫我們觀看處于受虐狀態(tài)的人，并以此來獲得對于權(quán)力喪失的補償。無論那些人是他的演員、他的朋友還是他的戀人，男性凝視下對于男性身體的色情化，這與“N號房間”又有什么分別？對于這樣的觀看且供消費的空間我們不僅要憤然離場，還要對其進(jìn)行深刻地揭露和批判。