劇情:
穆桂英之大破天門陣國語是由楊紹鴻 執(zhí)導(dǎo),焦恩俊 陳秀雯 林韋辰 文頌嫻 曹翠芬 龍貫天 宮雪花 楊澤霖 鮑起靜 馬宗德 譚炳文 宗揚(yáng) 曾瑋明 黃璦瑤 陶安仁 譚少瑛 陳麗云 饒芷昀 吳浣儀 朱燕珍 蘇昶 司馬華龍 鄭恕峰 甘山 關(guān)鍵 冼灝英 盧惠光 郭金 馮國 梁錦榮 吳霆 主演的一部港劇。主要講述了:★巾幗英雄,舍生忘死破敵陣;楊家豪杰,一門忠烈保家國! 宋、遼兩國,一直戰(zhàn)爭(zhēng)連年。至仁宗年間,忠君愛國的楊家六子楊六郎(楊澤林)率兵迎戰(zhàn),卻遭遼國大將耶律皓南(林韋辰)設(shè)陣受困,六郎之獨(dú)子宗保(焦★巾幗英雄,舍生忘死破敵陣;楊家豪杰,一門忠烈保家國! 宋、遼兩國,一直戰(zhàn)爭(zhēng)連年。至仁宗年間,忠君愛國的楊家六子楊六郎(楊澤林)率兵迎戰(zhàn),卻遭遼國大將耶律皓南(林韋辰)設(shè)陣受困,六郎之獨(dú)子宗保(焦恩?。┥嵘砭雀?,因而遇上南之朱婚妻穆柯寨女少主穆桂英(陳秀雯),兩人更私定終身。蕭后(宮雪花)欲侵中華,以燕云十六州為獎(jiǎng)賞,急召南回朝掌帥印。南手握百萬雄兵,擺下無堅(jiān)不摧的紫微九煞天門陣,直迫宋境。桂英已懷宗保骨肉,但仍憑無比勇氣,不惜陣前產(chǎn)子,最終帶領(lǐng)宋軍成功大破天門陣,凱旋回朝。
《穆桂英之大破天門陣國語》相關(guān)評(píng)論

清涼一夏
yue,特權(quán)演得活靈活現(xiàn),編劇立場(chǎng)很危險(xiǎn)。所有的其他家庭其他角色都是陪襯,都是輸家、時(shí)代的慘劇,扛鍋的都是抽象的時(shí)代。彈幕反復(fù)飄過“幸虧嫁的好”“嫁那么好還不知足”,不管腦袋想帶給觀眾什么思考,從屁股看可沒啥進(jìn)步影響??赡苤挥写笤鹤拥芸催@片最嗨。就這作者還是個(gè)女性,更不舒服了。

看起來很美
同是追求東方美學(xué)中的靜態(tài)之美,溝口與小津體現(xiàn)的是兩種完全不同的“靜”。小津?yàn)榱俗非蟆办o”,寧愿放棄攝影機(jī)的“動(dòng)”;而溝口的“靜”則是一種“動(dòng)中有靜”,運(yùn)用攝影機(jī)的推拉搖移,采用遠(yuǎn)離被攝物的“一場(chǎng)一鏡”的拍攝手法,行云流水般的傳遞寧靜安詳之視覺效果。如果說小津的影片描繪的是現(xiàn)代的、純粹日本式的家庭瑣碎,那么溝口的影片則是古典的、具有東方禪意的意境體驗(yàn)。溝口用極具戲劇化的表意手法描繪出了女性在男權(quán)社會(huì)下的悲劇,將違背道德倫理的虐戀上演得凄美纏綿。這得益于其對(duì)人物感情不確定狀態(tài)的展現(xiàn),這種基于道德譴責(zé)的愛情在電影前期是被動(dòng)地附加在主角身上的,這時(shí)便脫離了主體性的道德審視而完全將判斷交給客體,情感被發(fā)出但未被接收,并借助時(shí)刻間離于主觀感受的中景鏡頭達(dá)到了完美的彌散效果。于是觀眾便充當(dāng)了情感的接收對(duì)象

臨時(shí)居所
hmm確實(shí)內(nèi)核還是白人視角(。)無視劇本嚴(yán)重偏離原型()這件事只當(dāng)架空故事看的話其實(shí)我還蠻喜歡。入場(chǎng)前每人都「政治正確xxx」掛嘴邊的觀眾看進(jìn)去劇情之後反應(yīng)良好,有笑有淚的輕鬆小品。
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