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《紅色皮鞋》相關(guān)評(píng)論

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1949年以后中國(guó)的知識(shí)分子永遠(yuǎn)都處在被撕裂的困局中:在身份上,其自身的“被團(tuán)結(jié)”的定位,決定了其處于一個(gè)帶引號(hào)的群眾范疇里面,具有隨時(shí)因?yàn)椴豢蓤F(tuán)結(jié)而被驅(qū)逐出群眾定位的可能性。這種尖銳的審查目光一直延續(xù)到1978年,好像知識(shí)分子的春天來(lái)了,但是政治話語(yǔ)的引導(dǎo)性正說(shuō)明了政治確定技術(shù)的先驗(yàn)性,這是無(wú)法改變事實(shí),80年代末的結(jié)果正是某種想象的終結(jié)。同時(shí)也帶來(lái)了知識(shí)分子的另一種困局,即去政治化的表達(dá)帶來(lái)了知識(shí)分子開(kāi)始投身于改善物質(zhì)生活的積極追求。造成的最終結(jié)果正如張維為所言,中國(guó)知識(shí)分子無(wú)暇關(guān)注那些與自身無(wú)關(guān)的事情,他們最主要考慮的是自己的第二套房買(mǎi)在哪里。乃至于資本與知識(shí)分子高度捆綁的當(dāng)下,我們已經(jīng)不再有清晰地關(guān)于知識(shí)分子的定義,而只擁有一批在“政治”和“資本”話語(yǔ)的雙重異化中的失語(yǔ)癥患者。

一個(gè)老年人
這種才是原汁原味的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片兒呀...多么純正呀,其實(shí)咱們的動(dòng)畫(huà)最失敗的不是技術(shù),而是故事...好萊塢的3D和日本的2D看膩了,反而想看一些咱們復(fù)古的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格呢...
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