畢贛對(duì)于藝術(shù)的有一種年輕人式的的浪漫主義，這就是[地球最后的夜晚]里最感人的東西。所以與其說本片刻畫了記憶，不如說是給了畢贛一個(gè)明確發(fā)表他詩學(xué)聲明的平臺(tái)。他在電影里不能再明白地表示：電影是做夢(mèng)的地方，而夢(mèng)的基礎(chǔ)是記憶。所以本片的結(jié)構(gòu)非常清楚，由現(xiàn)實(shí)與記憶交替對(duì)立的前半段墜入藝術(shù)創(chuàng)造出的夢(mèng)境中。而在這里，時(shí)間空間都乘著電影的翅膀而被超越。然而他造夢(mèng)的手段非常莽撞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如林奇來得醉人。而在他大量引用的電影作者里面，單單缺了林奇。