#57th金馬20：大家是否都帶著觀看《燒女圖》2.0的期待去看《菊石》的，這無可厚非。但是這樣預(yù)設(shè)有一個(gè)問題，就在于，觀眾投射的期待是否得當(dāng)。多數(shù)對(duì)于《菊石》的批評(píng)都集中在主角情感線的發(fā)育不良，但我想先厘清一個(gè)事情：導(dǎo)演是否有意于展現(xiàn)一段熱烈奔放的情感。從劇作和視聽來看，弗朗西斯·李好像并沒有意圖這么做。原因在于淺景深單人大特寫、音效的鋪陳處理、利落的過場(chǎng)剪輯，以及結(jié)尾倫敦重逢的階級(jí)差異和關(guān)系定義分歧，都能說明，導(dǎo)演并沒有寄望于創(chuàng)作一部只訴諸沖破禁忌的無畏戀情的影片。在展現(xiàn)兩人關(guān)系的變化時(shí)，創(chuàng)作者留下了比如鏡頭從單人聚焦到雙人對(duì)稱構(gòu)圖聚焦之類的轉(zhuǎn)變痕跡。導(dǎo)演花了很大精力鋪陳女性在職業(yè)成就上受到的壓迫和抹殺，表現(xiàn)力度和眾角色的刻板問題是不容忽視的。燒女設(shè)定在一個(gè)無菌環(huán)境，而菊石顯然意不在此。