8.5/10 自<旅途>后第二次看黑澤清導(dǎo)演的作品，選了這部被廣泛認(rèn)為是其前期創(chuàng)作生涯高峰的<圣治>。作為一部“神似”經(jīng)典好萊塢時(shí)期偵探片與黑色電影的影片，本作無(wú)論是風(fēng)格還是敘事上都偏離了其大洋彼岸的前輩們的慣例。首先，片中基本沒(méi)有設(shè)置配樂(lè)，聲音元素的部分缺席讓影片把全部的精力投入到了色彩調(diào)節(jié)(低明度，高對(duì)比，灰暗色調(diào))，空間設(shè)計(jì)(透視效果極強(qiáng)的封閉空間)以及鏡頭運(yùn)動(dòng)(橫移，搖鏡)等視覺(jué)元素的協(xié)奏上，并收到了極佳的效果——對(duì)未知的不安與焦灼情緒在畫面的陰影里迅速生根發(fā)芽，并攀援在視角的盲區(qū)，持續(xù)對(duì)觀眾施壓。再者，作為犯罪者的間宮的身份與目的一直成謎，我們和片中的偵探們一樣，缺乏認(rèn)識(shí)和解決犯罪行為的手段和方向，并在層層自我懷疑中也陷入了被催眠的圈套。