箭影2022年發(fā)行的修復(fù)版藍(lán)光（碟商SJ），8.5 1，這是第三次觀看這部長達(dá)三小時的電影：從碟商英皇發(fā)行的法國野邊的D9，到上海電影節(jié)的2k修復(fù)版（保利影城），到這次的藍(lán)光 2，正如花絮中Sharp所說，饑餓海峽與1999年旬報前五中的另四部相當(dāng)不同（只有海峽拍攝于60年代）。我自己把它定義成現(xiàn)代主義通俗劇，影像上唯一有特色的即是反復(fù)使用的負(fù)片手法。但這一點不妨礙海峽對于戰(zhàn)后日本十年社會的精準(zhǔn)反映。Sharp提到電影特意用16mm放大成35mm是為了追求新聞的紀(jì)實感，這也是為什么有些畫面顆粒感造就的模糊十足 3，日本經(jīng)典電影對人性的揭示一直是其強項，人與人之間的不信，探索貧困與饑餓會將人逼迫到何種程度是該片立足的兩個主題。富田勛為無情洶涌大海譜寫的合唱仿佛是為所有墮落的善良靈魂送上的安魂曲