與安哲和貝拉塔爾的抒情和韻律感十足的長(zhǎng)鏡頭相比，主婦日誌裏的長(zhǎng)鏡頭是壓制及侷促的，但神奇的地方在於，在這些沒有鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面調(diào)度，兼且尤如患有強(qiáng)迫癥的鏡頭之下，卻投射出洶湧澎湃和翻江倒海的情感，當(dāng)然那種情感是抑壓和封閉的，而受到當(dāng)時(shí)女權(quán)主義思潮的影響之下，電影所激發(fā)出來(lái)的影響和討論，似乎變得更廣闊和深遠(yuǎn)，而最尾的那個(gè)5分鐘，女主殺人後呆坐的長(zhǎng)鏡頭，加上那個(gè)象徵意義十足，一直在室內(nèi)隱約浮動(dòng)的藍(lán)色霓虹光影，更加為此電影增添了一個(gè)更廣闊與隱秘的思想空間--極簡(jiǎn)主義，長(zhǎng)鏡頭，隱喻性構(gòu)圖(門框，升降機(jī)走廊，第二次進(jìn)入咖啡室女主偏離中線)。