故事創(chuàng)意還行，但感覺(jué)尤其是在劇作上還有很大的改進(jìn)空間。 1. 宋浩父親與萬(wàn)有良的對(duì)手戲有些拖沓；萬(wàn)有良“逼人”和“妥協(xié)”的兩段戲可以前后調(diào)一下位置，再加一個(gè)遞進(jìn)的觸發(fā)點(diǎn)，那么宋父選擇補(bǔ)刀的動(dòng)機(jī)可以更足一些。 2. 成年后的李唐和學(xué)生時(shí)代比變化太大，加上令人出戲的口音，讓人對(duì)他的前史充滿了疑問(wèn)，沒(méi)有足夠的細(xì)節(jié)補(bǔ)充，這個(gè)人物顯得心理扭曲得有點(diǎn)過(guò)了。 3. 本以為萬(wàn)小寧是個(gè)關(guān)鍵人物，但她上線時(shí)間太短，狗帶后，她與宋浩的那條線就此終止，讓宋浩的救贖之路似塌未塌。相關(guān)的一個(gè)問(wèn)題就來(lái)了：人物比重不對(duì)；觸碰到宋浩底線而令他爆發(fā)的應(yīng)該是萬(wàn)小寧，而非李氏父子，調(diào)整后可增加故事的張力，人物的悲劇性也更強(qiáng)烈。 4. 宋浩與產(chǎn)房里的妻兒道別的那場(chǎng)戲比較平，心里的無(wú)助和掙扎感呈現(xiàn)得很有限，可能與演員的調(diào)度和剪輯有關(guān)