鏡頭的銜接既沒有化合出愛森斯坦理論要求的巨大能產(chǎn)和母題性，也沒有構(gòu)成普多夫金觀念里的抽象內(nèi)在聯(lián)系和敘事力量，而僅僅把握純粹的韻律感。當(dāng)電影徹底地?cái)[脫了敘事、道德、意識(shí)形態(tài)，人與物都交融在一種詩意的情調(diào)和美感中達(dá)到和諧統(tǒng)一，它就成為了真正的音樂。