鏡子映照女人和少年遁去的第二面，鏡頭揭開(kāi)創(chuàng)傷的同時(shí)也治愈了它?？赐甑谝徊克煞蛩够?，說(shuō)不上被折服但是有幾組足幀的空長(zhǎng)鏡頭確實(shí)夠驚艷！在隨風(fēng)蕩漾的草波中踟躕不定的側(cè)影、在疾雨中奔跑跳躍的動(dòng)人身姿、桌面上依循自身節(jié)奏而收干的水印、放射狀路景帶來(lái)的的視覺(jué)至心理撞擊以及幾處為緩沖激烈情緒而短暫停留的慢鏡頭都讓我有一種被吸到畫(huà)面里去了的感受。還有觸動(dòng)我的是塔的面部特寫(xiě)，說(shuō)話者所說(shuō)的內(nèi)容被接收者全部置換到了臉上，主角光環(huán)立刻放大了數(shù)倍，從而對(duì)角色的內(nèi)心世界能產(chǎn)生快速且主動(dòng)性的共情，掐斷觀望喘息的間隙，一定程度上也減淡了晦澀成分。很喜歡穿插在首尾兩處的詩(shī)篇型旁白，似一個(gè)第三視角的闡述，增加了影片的厚度。/能表現(xiàn)出自我與個(gè)體的關(guān)系，使個(gè)體分裂出的另一個(gè)自我保持獨(dú)立存在：一個(gè)是“鏡子”，另一個(gè)是“攝像頭”。