劇情：
錯(cuò)嫁梟爺寵是由未知執(zhí)導(dǎo)，未知主演的一部短劇。主要講述了：
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《錯(cuò)嫁梟爺寵》相關(guān)評(píng)論
天空的流浪者
看了四個(gè)小時(shí)不止，沒(méi)怎么懂，等二刷三刷吧。放射物污染背景下的去尋找有求必應(yīng)屋的探險(xiǎn)故事，拍得卻很哲學(xué)宏大。前半段有感覺(jué)到上個(gè)世紀(jì)對(duì)于宇宙和世界的好奇心這個(gè)世紀(jì)迅速衰微，同樣的現(xiàn)象上個(gè)世紀(jì)會(huì)引發(fā)科學(xué)家和詩(shī)人對(duì)外星和內(nèi)部的探索，這個(gè)世紀(jì)只是一晃而過(guò)的靈異，后來(lái)想想這個(gè)世紀(jì)至少還有《星際穿越》。涉水而來(lái)的小狗，廢墟的沼澤一人獨(dú)眠。土地起伏仿佛呼吸，水下的槍與神像被青苔掩蓋，水中起伏的仿佛月亮圓缺。“黑紗蓋日，月如血淌，蒼穹遮蔽，宛如卷軸回滾。王者與偉人，強(qiáng)者與自由者藏窠穴，潛躲山岬，眾人對(duì)山岬言:落汝之巖塊，以掩吾眾之目，避皇座之上，避弱者之憤?！?/div>
粥圓圓
1小康穿上女裝有幾刻竟有幾分Leslie的影子。紀(jì)念阿飛 2蔡明亮電影的好處就是沒(méi)有字幕不影響體驗(yàn) 3臺(tái)灣是大陸的先行版，孤獨(dú)先鋒――臺(tái)北 片子本身，蔡的特色在于對(duì)于空虛無(wú)聊的全套展現(xiàn)，（安妮沃霍爾和安東尼奧尼）從影片一開(kāi)始到結(jié)束，人物都會(huì)陷在某種情緒難以自拔猶如裝水的容器。但奇怪的是，不知道是鏡頭色調(diào)還是什么別的原因，我總覺(jué)得他的意向/表達(dá)扁塌好似只能奪取寂寞少年的眼淚。局限在青春期（他的人物總是二十多歲的樣子）而少人類(lèi)意義上更寬泛的指涉（猶如安哲，老塔）總體給我一種才子型的學(xué)生獨(dú)立作品印象。其中有一些鏡頭和趣味涉及又尤其有靈性，奈何有佳句而無(wú)佳篇。 例如娜拉出走之后，我的問(wèn)題是，小康長(zhǎng)大之后又會(huì)如何？
梨小編輯
以超現(xiàn)實(shí)手法處理日常生活，劇作的多線(xiàn)并行、對(duì)歷史片段的移植營(yíng)造了一重時(shí)空，提供了觀(guān)照一切的可能?！鞍沧呤强蓯?ài)的”，可惜現(xiàn)實(shí)面前向內(nèi)遁逃也已是奢望。
開(kāi)心最重要！
第一部馬特爾，無(wú)法進(jìn)入這部電影很可能有一部分原因在字幕生硬的遣詞上（待補(bǔ)完前作后重看）。 好的地方實(shí)在太突出了：美妙的攝影與配樂(lè)、“粘稠綿密”的聲效設(shè)計(jì)、畫(huà)框切割和畫(huà)外空間的運(yùn)用（像是精雕細(xì)琢版的侯孝賢）、用環(huán)境細(xì)節(jié)和人物狀態(tài)對(duì)歷史背景和簡(jiǎn)單情節(jié)的填充、延展……但是這些設(shè)計(jì)全堆在一起就顯得有些雕琢過(guò)度。幾乎每場(chǎng)戲的編排都遵循著性質(zhì)近似“詩(shī)詞押韻”式的后置（用后續(xù)鏡頭解釋之前鏡頭、以“靜止”模糊時(shí)空的方法似乎也是侯孝賢那兒來(lái)的），反而顯得笨重、無(wú)靈氣，丟失了原有的生活質(zhì)感。
