很簡(jiǎn)單的故事，看似用《羅生門》式三人視角講故事，其實(shí)三段更多是互相補(bǔ)充，更像《金剛川》那種一件事講三遍的弱智做法。三段最大不同是，情夫眼里是勾搭成奸后一次被拒絕的性，而女主的立場(chǎng)就是單純的強(qiáng)奸。這故事本有兩個(gè)點(diǎn)，一是達(dá)蒙拼死維護(hù)（包含妻子的）名譽(yù)，二是女主聲張女性權(quán)利，但本片更偏重后者，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)不均衡且內(nèi)容單薄，另外女主觀察家里母馬遭遇后若有若無的感觸，她后面對(duì)權(quán)貴的那些發(fā)言，基本已經(jīng)是個(gè)現(xiàn)代女性的形象了，雷德利的古裝片基本都借古諷今表達(dá)偏保守的政治立場(chǎng)，這次卻響應(yīng)較極端的女權(quán)，不知為何邁這么大步子——畢竟強(qiáng)奸本身不是個(gè)好的議題立足點(diǎn)，強(qiáng)不強(qiáng)奸還是看證據(jù)，而不是聽特定性別的人類講故事。電影雖表達(dá)了對(duì)女性權(quán)利的關(guān)注，但虐馬較狠，連印度電影人都知道用CG代替真動(dòng)物，雷德利有生之年是蹭不上動(dòng)物權(quán)利了