室內(nèi)鏡頭和光影效果都不錯(cuò)，盡管有自傳性質(zhì)，卻并不自我，看完之后余味悠長(zhǎng)。 熟悉的伯格曼人物特寫(xiě)鏡頭來(lái)呈現(xiàn)主角的內(nèi)心狀態(tài)，如最后一幕他在夢(mèng)中看見(jiàn)河岸對(duì)面的人，鏡頭逐漸推近，眼神里的渴望一覽無(wú)遺，醒來(lái)卻是獨(dú)自一人在床上，面臨冰冷的死亡和無(wú)法救贖的遺憾，周身散發(fā)出羸弱又絕望的氣息。 三層夢(mèng)境貫穿始終，從童年到中年，既是回溯，也是懺悔。從一片野草莓的夢(mèng)里醒來(lái)，年少愛(ài)的Sara表妹早已嫁做人婦。從后花園禁忌的夢(mèng)里醒來(lái)，中年的七年之癢對(duì)婚姻的無(wú)視是互相折磨。從靜謐河畔的夢(mèng)里醒來(lái)，月光在水面顛簸，童年曾有溫馨的好日，卻留給自己兒子原生家庭的冷漠讓他陷入自我折磨的漩渦和親密回避型人格。 用超現(xiàn)實(shí)主義手法在臨終前回首往事，感懷成就之微不足道，感慨愛(ài)人錯(cuò)過(guò)之多。