作者架空了戰(zhàn)爭背景，以一對前藝術(shù)家夫妻的生活為介入口，牽引觀眾游蕩了一個荒誕而又殘酷的異元次空間，見證著人性的墮落由此批判戰(zhàn)爭之罪惡。開頭和結(jié)尾的兩個夢境敘述，一個惡兆一個醒悟，而中間則是無止境的靈魂游蕩，從逃離房子到逃回房子再至房子被燒毀最后困于大海，房子作為一個象征符號在影片中這個家庭的基體和靈魂的寄托被徹底摧殘。伯格曼賦予了生活瑣事的生命力借以塑造人物，抽空時間空隙并壓縮戲劇性場景，在極端環(huán)境下產(chǎn)生的詼諧感得以讓人感受到人類即螻蟻，被他力而控制影響的生活難以堅(jiān)持人性本善之說，茍且存活代替惺惺相惜，幾場對話戲剝離了視線的主體化便預(yù)示了情感交流的幻滅，影片結(jié)束將矛頭指回了充滿壓迫的時代，但這漫長的夢境卻是真實(shí)的。此外伯格曼對聲音的處理有著人文主義關(guān)懷，煙霧繚繞下的戰(zhàn)爭場面有第七封印的印象