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劇情:

猛鬼食人胎國(guó)語(yǔ)是由梁宏發(fā) 執(zhí)導(dǎo),吳辰君 徐錦江 黃秋生 主演的一部恐怖片。主要講述了:故事發(fā)生在清末民初,徐大帥(徐錦江 飾)于古墓之中獲得了五魔瓦盅,將其連同鎮(zhèn)壓它們的金佛一同收入囊中,起初,由于金佛的鎮(zhèn)壓,五魔不敢輕舉妄動(dòng),然而,管家見(jiàn)金佛起了貪念,將它偷走,這下五魔終于重獲自由,故事發(fā)生在清末民初,徐大帥(徐錦江 飾)于古墓之中獲得了五魔瓦盅,將其連同鎮(zhèn)壓它們的金佛一同收入囊中,起初,由于金佛的鎮(zhèn)壓,五魔不敢輕舉妄動(dòng),然而,管家見(jiàn)金佛起了貪念,將它偷走,這下五魔終于重獲自由,蠢蠢欲動(dòng)準(zhǔn)備興風(fēng)作浪。 徐大帥有四房太太,五魔附身在徐大帥體內(nèi),將它們的胎種種在了四位女子體內(nèi),府內(nèi)的廚師初六(張錦程 飾)和其戀人小魚(吳辰君 飾)亦不能幸免,之后,五魔殘忍的將已經(jīng)沒(méi)有用處的徐大帥殺死。驅(qū)魔法師青海(黃秋生 飾)得知此事,聯(lián)手初六發(fā)誓要將五魔降服,幾場(chǎng)驚心動(dòng)魄的大戰(zhàn)之后,青海身負(fù)重傷性命不保。

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《猛鬼食人胎國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論

酸甜八寶粥

觀感優(yōu)于《白日焰火》,大概是因?yàn)榕錁?lè)恰當(dāng)?shù)赝怀隽朔缸锓諊?。地下室群毆和“盜竊摩托車運(yùn)動(dòng)會(huì)”兩場(chǎng)戲的配樂(lè)(后面小樓槍戰(zhàn)等場(chǎng)景里也有類似的對(duì)配樂(lè)助推節(jié)奏、營(yíng)造氛圍的應(yīng)用),直接讓我想起了武滿徹早期為日本先鋒電影所做的配樂(lè),利用刺耳、詭異的節(jié)拍,增強(qiáng)心理震懾、烘托氣氛。電影對(duì)犯罪氣息、地下世界的展現(xiàn),在華語(yǔ)片里實(shí)在難得一見(jiàn)。不只是那種寫實(shí)的底層能夠呈現(xiàn)出人的生命力,這種凝練了戲劇節(jié)奏的影像,同樣刻畫了人野性生存的一面,相互之間構(gòu)成的一種令人疲憊的生態(tài)關(guān)系(警察在群獸中的搜尋、墻上報(bào)紙里的舊聞剪輯,一定程度上強(qiáng)化了這種觀感)。

MODELY&鳶

1.電影的娛樂(lè)性的確很強(qiáng)。2.入題快,節(jié)奏緊張,有幾場(chǎng)動(dòng)作戲真心贊。3.皮特的表演確實(shí)精彩,但也只是他抗了大梁,所以皮特的粉絲看這部電影感覺(jué)會(huì)更好。4.配樂(lè)和音剪很好,贊。5.結(jié)局還是略顯倉(cāng)促,看樣子有第二部趨勢(shì)

最愛(ài)吃包子

真正的詩(shī)影像:對(duì)意象的終極呈現(xiàn),一次創(chuàng)作者與觀眾共同向意識(shí)深處的挖掘。如果“需要重看”是一種電影屬性,那么《鏡子》無(wú)疑擁有。塔可夫斯基用一部電影囊括所有東西(沒(méi)有野心卻達(dá)成效果),包括混亂的私人記憶、俄國(guó)的文化與歷史。他提出一種前所未有的自傳體,方法是建立一套無(wú)懈可擊的美學(xué)系統(tǒng),而它最終表現(xiàn)為一個(gè)渾然一體的無(wú)法復(fù)制的夢(mèng)境。電影在形式上非常自由,探索表達(dá)的邊界、自我的存在——自我表達(dá)到極致并不表現(xiàn)為自戀,反而呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“普遍性”。盡管畫外音在念詩(shī),但語(yǔ)言還是為影像讓步。鏡頭成為電影中的幽靈,游走于整個(gè)時(shí)空。我感知到的是一種力,而非故事、人物或情感。它是從具體中抽象出來(lái)的,因而難以描述。觀眾再次陷入迷宮,卻無(wú)意尋找出口。理性之門緊閉的時(shí)候,知覺(jué)之門洞開(kāi)。面對(duì)電影這面鏡子,我們將看到什么呢?

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探討的更加深入,然而劇情完成度又不夠。

大迪藍(lán)

假如我有兩條命,我可以一條請(qǐng)她住在我那,一條可以趕她出去??赡苓@是最好的辦法;但我們只能活一次,生命是那么的輕,像雷康道夫的輪廓一樣。

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