《要被惡龍吃掉了》相關(guān)評(píng)論
加一個(gè)煎蛋
視聽(tīng)語(yǔ)言非常經(jīng)典，可以想象在大銀幕上看會(huì)是難忘的體驗(yàn)。逐步逼近女性的不只是鏡頭，也是刀尖和（同時(shí)由凝視與死亡所帶來(lái)的）。實(shí)際上影片最成功的地方，也正是死亡和凝視的近乎于簡(jiǎn)單粗暴的轉(zhuǎn)喻。關(guān)于窺陰癖成因在兒童時(shí)期的追溯，堪稱精神分析學(xué)在當(dāng)年的范本。唯有在男主愛(ài)上女主時(shí)，他才放下了攝像機(jī)，心甘情愿地過(guò)一種直接用眼睛觀察環(huán)境的生活。也正當(dāng)是他請(qǐng)求女主轉(zhuǎn)過(guò)頭去、不要讓他看見(jiàn)她恐懼的表情時(shí)，一種扭曲而丑陋的深情才生發(fā)了出來(lái)，同時(shí)慘淡而令人動(dòng)容。影片最后因此被賦予了一層黑色的悲情。更進(jìn)一步說(shuō)：有多少感情和凝視是道德的呢？這部電影本身的凝視是道德的嗎？這樣的追問(wèn)將是沒(méi)有止境的。
要永遠(yuǎn)自由
資本主義語(yǔ)境下，空間代表著生產(chǎn)力、代表著上層建筑、代表著政治隱喻，也作為可消費(fèi)的商品。也就是說(shuō)，雅克?塔蒂非其電影中的第一主角，空間才是。既包括實(shí)體空間：“透明”的大廈、自動(dòng)化別墅、詩(shī)意的鄉(xiāng)鎮(zhèn)……，也包括精神空間：與其說(shuō)妻子管理著別墅，不如說(shuō)別墅馴化著妻子，現(xiàn)代化建筑潛移默化地建構(gòu)著可予肯定的人格。現(xiàn)代化都市的癥結(jié)需要在一個(gè)未被此空間接納的人身上才能看清，也就是永遠(yuǎn)可愛(ài)而笨拙的于勒叔叔；城鄉(xiāng)空間的兩極調(diào)度需要巧思進(jìn)行順滑的轉(zhuǎn)場(chǎng)，秘訣就在那只臘腸犬與幾只流浪狗，捕捉的而非調(diào)度的。同樣是拍現(xiàn)代主義，塔蒂的電影被主流社會(huì)所接受、觀賞性能夠受到極大的認(rèn)可，我想這是對(duì)這位喜劇大師最大的褒獎(jiǎng)而非矮化，他的電影，始終都和像于勒叔叔一樣的普通人站在一起。
?小毛球
劇情背景設(shè)定其實(shí)挺好的，演技集體用力過(guò)度，尷尬感溢出屏幕，棄劇。不過(guò)西島這個(gè)形象還是蠻可愛(ài)的，逗比臉和嚴(yán)肅臉穿插出現(xiàn)。
德約科維奇得水
即使是在六十年代對(duì)這種灰色地帶正義的探討也確實(shí)并不新鮮了，但還是很正點(diǎn)地還原了西部片的flavor，或者換言之，其實(shí)比較不像正宗的西部片，而更貼近后來(lái)人關(guān)于牛仔淘金時(shí)代與西部片的夢(mèng)，并正因如夢(mèng)所似而亦更夢(mèng)幻可親。
粉色小女孩
整個(gè)故事看得就像主角一樣，疲軟無(wú)力混沌，沒(méi)完沒(méi)了，拖泥帶水，最后只想亂罵一氣。有意思的片，刻意與隨意并存?；焓廊私M，追債人、綁匪、托管方、富豪、不在場(chǎng)的女主，遺失的贖金，夜的洛杉磯。人物線索清晰，動(dòng)機(jī)有三次轉(zhuǎn)折：真綁架？偽綁架？無(wú)綁架。也許整部片才是最虛無(wú)的，由白俄羅斯雞尾酒、越戰(zhàn)老兵的憤怒、夜晚保齡球、出口成臟串聯(lián)起來(lái)的渾渾噩噩的冒險(xiǎn)。里面許多很冷的笑點(diǎn)，還挺不錯(cuò)：扔進(jìn)浴缸瘋狂襲雞的水獺被誤認(rèn)為土撥鼠（marmot，旱獺）；絞盡腦汁用木板椅子堵門結(jié)果門是向外拉開(kāi)的；理直氣壯威脅結(jié)果砸錯(cuò)車；骨灰撒入海風(fēng)是反向結(jié)果吹了一身……多尼的人生就像是只為把保齡球砸向木瓶似的，Dude只關(guān)注地毯，Walter則是個(gè)滿口法規(guī)正義的暴躁分子。細(xì)想啊Dude和Walter這樣的人，現(xiàn)實(shí)其實(shí)還挺多的，因而才倍感親切吧……
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