對于九十年代已逐漸式微的暴力驚悚和情色剝削類型套路毫無節(jié)制的過度濫用反而賦予了劇本毫不自知的自反以及無意為之的幽默，因此創(chuàng)作的趣味義無反顧地投奔向了狂轟濫炸的連環(huán)反轉(zhuǎn)制造的味蕾刺激，和潛意識透過傳統(tǒng)橋段堆砌的主題公園化元串燒和回顧達成驚聲尖叫系列般的自我解構(gòu)，劇情邏輯和表演質(zhì)感相應(yīng)成為次要布景。然而這種搖擺游移的寫作意圖又掣肘了其被推崇為劍走偏鋒經(jīng)典的可能，同時和頂級明星陣容出演低級娛樂題材一樣費解的是，難以分辨是否有意粗劣生硬以致純粹玩樂境界的寫作質(zhì)感似乎注定毀譽參半的爭議評價。但正片結(jié)束之后如同默片插卡字幕那樣分段放映的前情補丁無疑就在揭曉佯裝笨拙以其產(chǎn)生調(diào)侃笑果的最愚蠢卻也最高明的形式手段「終極懸念」。