。 這部終于有了法國(guó)新浪潮下香港新浪潮的政治傳承，至少前半，都在用碎片化的跳躍化的剪接去情節(jié)化的影響，以加重紀(jì)錄片的質(zhì)感和革命的實(shí)感，甚至有些地方可以說(shuō)有早期戈達(dá)爾拍革命叛逆青年的影子，但后三分之一情節(jié)劇的戲劇性又占了上風(fēng)。 但前后從反叛到苦情的跨度可以說(shuō)也是香港社會(huì)性的真實(shí)寫照，真實(shí)可感的苦命和無(wú)力。人民的時(shí)代性無(wú)法彰顯，階級(jí)敘事被環(huán)境持續(xù)地抑制，只能尋求顛沛流離的個(gè)體敘事，其實(shí)又怎比階級(jí)敘事差呢？到頭來(lái)還是一場(chǎng)空，連革命的激情都被數(shù)次消退，哪有法國(guó)“第四國(guó)際”的瀟灑時(shí)光可言，背后仍是被碾壓的個(gè)體碎片，許鞍華是明白其間的區(qū)別的。