武士電影主題，反叛未必比弘揚(yáng)更吃香，否則就沒(méi)有七武士的偉大。相較于傳統(tǒng)忠臣藏的故事，小林的兩部武士叛逆還是更優(yōu)在，雖同樣圍繞幕法藩規(guī)或武士道信條展開(kāi)，但它的敘事沖突集中在海外觀眾可以理解并移情的普世善惡與倫理，不像忠臣藏那種就連吉良拔刀與否都能成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)。兩部自比，奪命劍雖不及切腹名聲響亮，可笹原伊三郎卻比津云半四郎感覺(jué)更為真實(shí)可信，因?yàn)榉鞅苹?逼離這個(gè)故事為他從隱忍到爆發(fā)提供了合理的漸變外部條件， “在對(duì)阿市表示支持那一刻，他離開(kāi)了徑道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串腳印。他打破了規(guī)矩，拒絕保持線(xiàn)上。身處何地，只憑意愿，不鳥(niǎo)領(lǐng)主?！狈从^切腹，津云在女兒吐血外孫高燒那條線(xiàn)上竟然可以毫無(wú)作為，一切交由弱勢(shì)女婿自行解決？更像為了遷就敘事對(duì)比而刻意的暫時(shí)性功能隱身。