本作上部螺旋形，下部套娃般的結(jié)構(gòu)是其顯而易見(jiàn)的特色，而諸多值得玩味的細(xì)節(jié)、對(duì)白和隱喻，也令人回味無(wú)窮，拍案叫絕。開(kāi)篇貝九“歡樂(lè)頌”動(dòng)機(jī)響起，不僅營(yíng)造出史詩(shī)般的氛圍，更為本片主題埋下伏筆。每個(gè)故事都可稱(chēng)其為歷史，歷史真?zhèn)魏笕送鶡o(wú)從得知。歷史總在不斷重復(fù)，循環(huán)。而那些小人物和小故事，也深刻影響著宏大歷史的進(jìn)程，諸如刺殺斐迪南大公的學(xué)生，或者流落慕尼黑街頭的奧地利畫(huà)家。各種歷史相互交織，并在交織中掙扎，搖擺，甚至偏轉(zhuǎn)。這又讓我不禁想起當(dāng)初在蘇黎世伏爾泰酒館“搗亂”的那群年輕人，他們有位叫列寧的鄰居，而他們最終也成為深刻影響現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的“達(dá)達(dá)主義者”。由于未看過(guò)原著，因此不清楚本作的結(jié)構(gòu)形式是否與原著一致。但一窺哈斯另一代表作《砂制時(shí)鏡》，將多部舒爾茨小說(shuō)提取整合的手法，就足見(jiàn)其匠心獨(dú)運(yùn)了。