鄉(xiāng)村三部曲模糊了真實(shí)和虛幻，第一部在第二部中成了虛幻，第二部在第三部中成了虛幻。就像那條三部中都出現(xiàn)的蛇形小道巧妙的將三部曲串聯(lián)起來(lái)。男主的車(chē)和女主的車(chē)在分叉口分開(kāi)，暗示著在長(zhǎng)輩的威壓下主角注定分離；男主在二樓向女主訴說(shuō)情話，門(mén)象征著隔閡，鮮花象征著希望；男主在草原中追求女主，草原詩(shī)化了愛(ài)情，遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭保持了開(kāi)放性，讓觀眾自由想象。主角愛(ài)情的阻力有2個(gè)：第1個(gè)是女主作為伊朗女性沒(méi)有戀愛(ài)自由，只能聽(tīng)從長(zhǎng)輩的要求，反映了伊朗女性不公平的境遇。第2個(gè)是男主沒(méi)房子是文盲，和女主存在階層壁壘。但就像男主所說(shuō)只有打破這種壁壘，實(shí)現(xiàn)階層的流動(dòng)，社會(huì)才能變得更美好。女主最后應(yīng)該答應(yīng)了男主，從翻書(shū)的細(xì)節(jié)可以看出。導(dǎo)演對(duì)小孩們說(shuō)：你們不能到這邊來(lái)，我可以到那邊去，反應(yīng)出他愿意和貧苦人民站在一起的偉大的人文關(guān)懷。