四部短片，每個(gè)導(dǎo)演都貢獻(xiàn)了自己的精神理解，風(fēng)格也各不相同。Monicelli用一對(duì)新婚夫婦被迫隱藏已婚事實(shí)的現(xiàn)狀來(lái)諷刺現(xiàn)代機(jī)器對(duì)人的控制壓迫，同時(shí)又又家庭劇的幽默和生活化場(chǎng)景，一點(diǎn)不差。Fellini具有天馬行空的想象力，象征著性感美麗的女演員從巨大畫(huà)報(bào)中現(xiàn)身，對(duì)傳統(tǒng)保守的天主教愛(ài)好者實(shí)施降維打擊，讓其徹底釋放被禁錮的情欲，發(fā)狂是抵抗內(nèi)心的惡果。Visconti用室內(nèi)戲+中產(chǎn)階級(jí)甚至是特權(quán)階級(jí)的題材來(lái)諷刺人們的偽裝招式，有錢(qián)的人們是怎么滑向墮落冷漠的深淵，喪失最基本的情感。其中最后羅密施耐德用一場(chǎng)戲就引出了丈夫真實(shí)的嘴臉，他對(duì)妓女的物化和買(mǎi)賣(mài)，很冷酷。De Sica的故事，內(nèi)核很像《米蘭的奇跡》，結(jié)局是朝向希望的，單純的宗教的擁護(hù)者得到了金錢(qián)的賞賜，愛(ài)情的鳥(niǎo)兒沒(méi)有為尊嚴(yán)失身。