表面上是日本記者對(duì)北越革命成功後的國(guó)家重建觀察，許鞍華既藉由日本人的人道主義視角表達(dá)對(duì)新生社會(huì)主義國(guó)家的好奇與質(zhì)疑，與此同時(shí)讓香港演員扮日本記者，粵語(yǔ)交流，實(shí)際也隱含了港人對(duì)80年代後文革時(shí)期陸港關(guān)係的詮釋，從看似間離的旁觀者角度出發(fā)看待越南／中國(guó)，進(jìn)而界定香港模糊複雜的（殖民地）身份屬性。許鞍華在80年代已經(jīng)在藉他鄉(xiāng)故事試著想像、探索和建構(gòu)香港的主體性，而《投奔怒海》時(shí)期（作為國(guó)際中轉(zhuǎn)站）香港想像尚在一個(gè)較為模糊複雜的狀態(tài)：香港人「可以是」越南人、日本人、英國(guó)人、美國(guó)人、中國(guó)人??但是這時(shí)已隱約可見《中英聯(lián)合聲明》簽訂後香港爆發(fā)的移民潮。越南官員對(duì)記者說(shuō)，國(guó)家的革命成功了，但我卻更加想念法國(guó)的紅酒和佳餚，個(gè)人的「革命」反而失敗了，某程度上許鞍華準(zhǔn)確預(yù)言了香港回歸後濃烈的「戀殖」情結(jié)。