相當(dāng)純熟的狀態(tài)驅(qū)動(dòng)型創(chuàng)作策略，對(duì)此類最大限度削減弱化包括激勵(lì)事件與敘事弧線等常規(guī)劇作元素在內(nèi)的生活流拍法總是十二分欽佩的。孩子們太靈了，自身天賦固然不容忽略，但某種意義上或許可以將對(duì)小演員表演調(diào)教的功力深淺視作衡量導(dǎo)演水平高低的一種準(zhǔn)繩。繼侯孝賢與是枝裕和后，肖恩貝克是我目前看到過最會(huì)拍小孩的作者。如何讓小朋友習(xí)慣攝影機(jī)的時(shí)刻在場(chǎng)并與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)達(dá)成某種心照不宣的長(zhǎng)久默契以完成最自然純粹的表演呈現(xiàn)是極具考驗(yàn)性的難題，而導(dǎo)演幾乎做到了讓自己和攝影機(jī)都隱身偽裝成與孩子們一同玩樂又不直接介入其中的“第三者”，這是種奇跡。肖恩貝克當(dāng)然比誰都清楚 現(xiàn)實(shí)較之電影的殘酷無情，可他到底是個(gè)心軟的人，愛慘了這些被放逐到社會(huì)邊緣的小天使，為她們的BE添上了甜蜜的一筆，但我們都懂 糖衣包裹下內(nèi)里盡是苦澀的淚。