法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過于戲劇化，但并不是那種一條道走到黑的強(qiáng)行編排。三組六個人物，三段式，前兩段標(biāo)題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。第二段里教授與女子的反復(fù)擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運(yùn)，偶然與厄運(yùn)。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事（尤其是伊納里圖的隔閡三部曲）異曲同工。第三段最終達(dá)成了兩兩和解的高揚(yáng)結(jié)局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾填補(bǔ)的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應(yīng)也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機(jī)的鏡頭。(8.5/10)