全片基本采用固定機(jī)位中遠(yuǎn)景，很大程度上效法侯孝賢的風(fēng)格，連配樂都是請來曾負(fù)責(zé)《戀戀風(fēng)塵》《戲夢人生》的陳明章。分鏡節(jié)奏比侯孝賢稍快，只是鏡頭保持不動，但不拘泥于一場一鏡，單鏡頭內(nèi)信息量只表一事，不會出現(xiàn)侯孝賢那般大段對話在一個鏡頭內(nèi)的情況。后半段缺乏足夠的情節(jié)推動力，主要是在表現(xiàn)女主對前夫之死的不能釋懷，要用畫面來表達(dá)內(nèi)心情緒?？芍羞h(yuǎn)取景的拍法是與意圖相悖，沒有面部特寫鏡頭能看出細(xì)微的表情變化。可能也是基于女主江角真紀(jì)子第一次參加電影演出，要彌補(bǔ)演技的不足。 印象最深刻的畫面是送葬隊列，地平線與海平面之間相距一人高，隊列剛好走在其間，正巧秒應(yīng)和生死之間的臨界狀態(tài)。