與漫威極力的將超英片傳統(tǒng)類型化且以一種浮夸的姿態(tài)保持與現(xiàn)實世界的所謂獻媚互動不同，扎克堅持甚至是在加強超英片的神性，進而向作為凡人的觀眾書寫新的精神信仰。超級英雄們如同當年托爾金筆下中土世界的傳奇，更是仿佛從遙遠的圣經故事中走來，他們屬于這個時代，是應當引領如今銀幕前意志與信仰的新寓言史詩，一場新世界下的造神運動，這是扎克的正義三部曲與漫威宇宙最本質的差別，信念的不同。本片較之對扎克原初構想的還原，更大的價值在于會成為影史比較研究的經典案例，倒不是同韋登版的比較，而是好萊塢的制片人中心制與作者主義間的分歧，以及創(chuàng)作自由的矛盾性。扎克這次的重新補完或許獲得了在好萊塢A級工業(yè)影史上都近乎為零的對一部航母級大片制作上的空前自由與全權放任，在這場或許不會再有的真相背后，扎克是不幸的，卻又是最幸運的。