家庭情感錄像，最無招架之力（好比《四個春天》），手持和充耳的環(huán)境音，讓情感包孕了一層現(xiàn)實質(zhì)感，是粗糲了點，但這不就是處女作的魅力嗎？漁島的超現(xiàn)實夢境，雖拍得不大理想，但在劇作上，確然是捏合幾組困境的好idea。也嘗試在符號上打開格局，大霧彌漫的原鄉(xiāng)，積塵的報紙（是南方都市報？），不單是家庭往事，也是南方往事——這一點和《春江水暖》也是異曲同工的。