B-. 當(dāng)技術(shù)帶來的新鮮感褪去后，創(chuàng)作力的枯竭才是真正的隱憂，不僅是《終結(jié)者》式浮夸對決和沉船橋段再演的“自我致敬”，更是在奇觀制造中想象力的瓶頸?？仿【拖褚粋€(gè)頂級電影技工：他可以把山山水水做得hyper realistic，卻無法讓這個(gè)世界天馬行空。在這樣的局限下，第二幕的海底世界和捕鯨實(shí)錄儼然已成為最優(yōu)解：前者在僵死的模塊敘事之外，以難得的松弛探索了個(gè)體與世界的連結(jié)；后者則借力這種“現(xiàn)實(shí)主義”，去直白地展現(xiàn)人對自然流程化的剝削。這絕非才華橫溢的電影，卻也正因?yàn)檫@些瞬間，而有了令人動容的笨拙的真誠。