動(dòng)畫必須時(shí)刻動(dòng)起來、必須有變形的永動(dòng)魅力、必須要拍實(shí)拍無法拍出的風(fēng)格和效果，這三個(gè)關(guān)于動(dòng)畫的偏見，本片可以說是占滿了。青澀的動(dòng)畫作者獲得最好的技術(shù)加持后，毫無節(jié)制地在每一秒、每一個(gè)顆粒做加法，以及毫無節(jié)制的淺景深、前景遮擋導(dǎo)致信息無效傳達(dá)。與其說他不曉得何為動(dòng)畫的靜止美學(xué)，不如說他甚至不曉得動(dòng)畫為何而動(dòng)。若說被這些動(dòng)勢模糊掉的世界展現(xiàn)在本作并不是那么重要、因此不需要一個(gè)大全景的話（有人會說畢竟這是主觀而無法解釋的夢境），那為何要依賴拖沓又看不清信息的長鏡頭跟隨角色游走船的內(nèi)部？就連海精靈追逐、喪氣鬼入侵等戲碼都不愿意給個(gè)稍全的遠(yuǎn)景鏡頭？可能這是春節(jié)檔最有人文關(guān)懷的電影，但也是視覺上最污染眼睛的電影，本作上線流媒體的話，一定會因?yàn)閲鴥?nèi)流媒體的低碼率糊成一片。