第一次認(rèn)為“偽紀(jì)錄片”、錄音、訪談的入嵌及“蒙太奇”作為一種尋常的剪輯手法也可以如此奪目，把電影作為一種媒介技術(shù)演進(jìn)的歷史上所涉及的光影技巧都運(yùn)用了一遍，我認(rèn)為，是喬治克魯尼對(duì)導(dǎo)演群體的才華的一次宣戰(zhàn)，并且成功了，非常成功。如果卡司是拜他個(gè)人社交圈和各路人脈所賜，故事的選取，配樂(lè)，場(chǎng)面調(diào)度則是他個(gè)人審美的凝結(jié)。如同伍迪艾倫的《無(wú)線電時(shí)代》，電視時(shí)代的“脫口秀”、“娛樂(lè)綜藝”，幾乎是中國(guó)庸俗電視文化的引線，是美式“草根明星”“無(wú)厘頭”“戲仿”“荒誕”“審丑文化”的脫胎，這種呈現(xiàn)本身即具有嚴(yán)肅的批判性；五六十年代的性解放、嬉皮士都是總的“娛樂(lè)至死”大潮的注腳；人物設(shè)計(jì)噱頭十足，白天電視明星，晚上中情局特工，有人性中的頑劣，又有浪子回頭的情感升華。是喬治克魯尼對(duì)好萊塢娛樂(lè)規(guī)則的一次活學(xué)活用。