某種意義上是比《獅子王》更偉大的作品。豐富的精神內(nèi)核和歷史指涉暫且不論，至少?gòu)谋憩F(xiàn)形式上已然實(shí)現(xiàn)了對(duì)前者的超越?！丢{子王》尚且還需借助擬人化讓角色說臺(tái)詞，本質(zhì)上是個(gè)披著動(dòng)物皮的“人劇”。而《小馬王》真正做到了把動(dòng)物作為動(dòng)物，承認(rèn)動(dòng)物不能說話的客觀事實(shí)，全片沒有給馬們安排一句臺(tái)詞，只有少量旁白，全靠變化不同的嘶鳴聲來構(gòu)建交流場(chǎng)，以及通過動(dòng)作、眼神和音樂來傳達(dá)不甘、糾結(jié)、眷念、相愛、尊敬、接納等復(fù)雜情感，甚至說這部作品完全是一部“聲之力”的杰作也不為過。若非生不逢時(shí)正好撞上《千與千尋》，本該享有更大的聲名。