劇本改編自拉斯洛《反抗的憂郁》，自17世紀末哈布斯堡統(tǒng)治開始，匈牙利就在反抗，每次反抗卻都以成果夭折和徹底失敗告終；兩次世界大戰(zhàn)均站錯隊，一戰(zhàn)后《特里亞儂條約》重新劃分匈牙利；二戰(zhàn)時納粹為匈牙利奪回喪失的領土，也帶來新的鎮(zhèn)壓；戰(zhàn)后被蘇聯(lián)解放，允諾的共和國則是另一個陷阱，一個虛假的概念，鐵幕下，匈牙利對蘇聯(lián)的反抗又是一次一次的失敗，這劇本拿的，幾乎帶著一股上帝的嘲笑和惡意，這樣的歷史的確讓匈牙利罹患憂郁癥。片中發(fā)狂的暴民在施害者和受害者的身份間不斷轉換，最終在皮包骨的裸體老人面前落寞地轉身離開。貝拉塔爾是上帝，他的鏡頭冷眼旁觀，察覺到反抗的無效性，人們始終圍繞著一種對立面在抗爭，從這面走入那面，又從那面走回這面，他們不愿放下執(zhí)念走出死循環(huán)，正如片中不愿走入鯨魚，這種反抗永遠沒有勝利者。